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但作為近期二次元手遊里绝對的爆款，《重返将来1999》又显得十分出格。
自《原神》出生以来，全部二遊引来一場剧變。跟着3D動作+開放世界的乐成實践，接下来，大量二遊企劃也朝着3D化的成长進步，特别是顶流高文，開放大舆圖几近成為了標配，再不濟也是一個個標致的箱庭组装的庞大空間，其目標仍是讓全部3D世界變得富饶起来，供给玩家足够的摸索余地。
而曾傳統二遊風行的Live2d，彷佛再也不成為主流。但有趣的是，《重返将来1999》倒是一款主打Live2d表演的遊戲，比拟其他顶流显得非分特别“保守”。
更成心思的是，《重返将来1999》的弄法也比力古朴，它是最傳統的抽卡回合制遊戲，每局战役以随機卡牌组合起头，玩家寄托抽卡、调序等方法来對随機的卡组举行進犯、晋升卡牌的品级、增益本身等操作，并靠卡牌點数的堆集来開释必杀；除這些流程機制外，遊戲還参加常见的属性相克，buff叠加减益等設計，這些機制或多或少都能在很多遊戲上看到，其實不新颖。
那末問題也就来了！這個看起来非3D，弄法又傳統的二遊為什麼能成為顶流？
由于這是一款走偏門的遊戲。它的賣點不在于弄法，而在于以新怪谈為根本的表示力。這類表示力包括了對Live2d的晋升、给力的声色画表示、不乱的新怪谈文本和對付各類近代元素與文化的奇妙归纳应用都恰到益處，讓遊戲在這一块的表示力上很是有空氣感與精巧感，有着极高的賣相與吸睛點。
那末，《重返将来1999》若何化陈旧迂腐為奇异，将表示力做到极致？
剑走偏锋的《重返将来1999》终极會碰到甚麼問題？它又将走向甚麼門路？
《重返将来1999》的声色空氣感為奈何此之强
在機關整套視听说话上，《重返将来1999》為了凸起沉醉感，選擇的方案與大多二遊有所分歧。
简略来讲，最焦點的差别在于傳統二遊的選擇常常寻求廣度與包涵性，但愿在一種氣概之下寻觅更多方面去機關遊戲的形象。如许有益于遊戲的长線運营，可讓遊戲源源不竭地推出各類差别化的脚色、权势與剧情而不违和。
主流的二遊，在美術取材上来历是很是豐硕的，根基各類文化符号、形制包罗万象
而《重返将来1999》则更垂青同一性，所有的脚色、配色、取材的視觉元素與音乐配套都以焦點叙事紧密親密接洽，當這些细節足够整潔齐截、配套齐备又足够深刻，那末玩家對付遊戲的主線體驗就會有很强的沉醉感。
那末，《重返将来1999》沉醉感的中間是甚麼？是一套穿越近現代、都會怪谈、带有英伦都會感的审美。遊戲主打穿越前100年先後的近現代文化，前期不但有60年月的摇滚拂晓期，也有美國1920年先後的呼啸年月，固然舞台的國度看似在變，可是視觉元素一向以低奢、古典、持重這几個氣概為主，用這套視觉很好串连了期間，并在元素上拿捏了阿谁期間的精華。
配色上：
若是要在《重返将来1999》這個遊戲上找一個根本色，那無疑就是咖啡色。咱们可以看到，在遊戲的大部門美術設計上，從脚色立绘再参加景的景观、家具，乃至是情况光與UI設計上，都因此咖啡色作為根本来發散用色。
特别是主界面，几近被咖啡色的色系包抄了
就连序章焚烧的船體画面，遊戲也是盖上一层很重的咖啡色遮罩
為甚麼是咖啡色作為根本?由于咖啡色的根本色感很轻易给人一種優雅、朴實、稳重的氣質，是一種较為涵蓄的配色。是以以英伦風為首的带有古典、文雅味道的审美，咖啡色的利用都非經常见，好比高级家具咖啡色的利用就很是多见，這恰是遊戲想要的空氣感。
遊戲的室內場景，特别是像苏芙比如许的巨细姐脚色的房間也是咖啡色满屏的结果，显得低奢、高级
此外，胶片色采發土發黄的質感也與咖啡色附近，那種老片子那種焦黄感與遊戲穿越曩昔的設定也是不约而合，很是匹配旧期間的期間感氣味。
若是在咖啡色遮罩的根本上加點噪點结果，那老照片與老胶片的質感就更较着了，年月感也就出来了
有了咖啡色如许持重，用色侧重偏暗的色彩做底，遊戲针對打光與脚色的用色也就驾轻就熟，不必要用出格高亮的配色来凸起。例如说，在遊戲里，不少脚色的配色主打低调色為主，用了酒红、茶青、湖蓝等相對于低调的色彩作為衣饰的配色，既能合适主題的必要，又由于有咖啡色的陪衬而显得凸起。不但如斯，遊戲還操纵居中的剧院式打光去增强立绘的存在感，讓画面的條理感加倍较着。
除低调色的应用，居中打光讓光源環抱中間脚色，也是脚色用色不艳丽，但观感仍然出格凸起的缘由
此外，相比力其他遊戲，《重返将来1999》的打光也與古典持重的氣質相合适，其實不用炫目標强光去凸起光源，這讓場景的打光有一種類似哑光的结果，同理，脚色的技術光效與卡牌卡面也能够用较低的亮度去凸起结果。
温软的光像轻纱一般，讓画面變得素雅起来
技術卡面都不必要出格高的亮度，就可以靠深色布景陪衬出来，柔和的配色與殊效，也讓战役的視觉不會與剧情画面太脱節
以咖啡色做底，遊戲颇有计谋的拿捏住色采的均衡，環抱近現代的古典之風做出同一的结果。而在元素的应用上，遊戲则必要一些期間性的挖潜。
元素上：
因為遊戲穿越近現代的設定，和以英伦作為中間分散的舞台框架，总體衣饰設計與各類視觉元素也環抱英伦氣概開展，不外由于舞台又不局限于英伦三島，好比第一章来到了美國1920的呼啸期間，以是在衣饰設計上又要分身一些國際視線，以是也就有了以下特色：
①打扮形制的精准度很高
衣饰的焦點”英國味“做的很是好，在前期你就可以看到遊戲的打扮設計有着從维多利亚時代再到1960年月這百年的變迁，這類精准讓你可以或许高度带入。
例如说，為了表現出贵族巨细姐的氣質，遊戲就讓巨细姐穿上一套很是尺度的维多利亚風号衣，全部大裙子包含了大量蕾丝、荷叶邊與绸带的多條理蛋糕状裙摆，帽子也极尽夸张豪侈之風，以浮夸的大弁冕举行點缀，蕾丝、毛線與花朵的装潢也被放大變得夺目，讓那種贵氣與期間感透過衣饰一眼可见。
就连管家的西装亵服也是找的老西装背心這種，并配上徽章、怀表、单片眼镜等装潢
又例如说，環抱呼啸期間的衣饰则抓准了這個期間的2大特點，1是纸醉金迷年月的翠绕珠围，简略单纯的号衣上有大量珠宝粉饰的奢侈感；2是新期間女性投入职業出產的工装防護面罩，服特點，這種工装服比拟于傳統贵族号衣而言更简便，弁冕、领带與绸缎装潢再也不夸张，而且不以過分束腰去夸大身體曲線，反而追求宽鬆的船龄和V领连衣裙作為尺度款，讓女性显得苗條，這两個氣概遊戲有两個代表，1是脚色斯奈德，2是脚色榭寄生。
這類薄薄一件号衣挂满吊坠與珠宝的的氣概，還可以在《了不得的盖茨比》等片子看到
而到了序章的摇滚拂晓期間，整套環抱海盗電台观點而塑造的視觉则加倍消费主义與反叛感，墨镜、方巾、購物袋與赤色皮茄克等要素也加倍現代與贸易化，與第一章的几十年前做出较着的期間感代查，穿越脚本的味道也就匹配到了。
環抱摇滚期間的過場動画调色也被提亮，變得芳華起来
②元素上的國際視線
不只是英伦范與舞台匹配的各類氣概，遊戲還具有國際視線，将每一個年月同時代的其他氣概也纳入進来，以此實現同一的視觉氣概之下，可以或许有更多的設計空間。像立绘的設計上就有對各類其他文化的鉴戒，好比安格尔的《泉》，這是来自法國新古典主义的元素吸取。
独一的問題是抽卡脚色有時辰年月感其實不跟叙事同调，好比维京海盗的元素明显跟近代風不太合适
其他UI與場景元素则也有有各類平面設計的复旧，好比达达主义的拼贴画，好比前锋派的平面設計特點，好比摇滚期間的專辑封面的复刻，而這些設計與安格尔的《泉》同样，大多都属于遊戲前期所穿越的几個年月之間，氣概也與主題的配色與早洩吃什麼藥,低奢英伦風不突兀，供给豐硕性的同時其實不會粉碎总體空氣，同時，碍于咖啡色做底的原因，不管是這些設計元素，仍是简略的UI，均可以很较着的被凸起。
防疫茶,由披头士聞名摇滚專辑《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》带起的一套摇滚封面氣概在遊戲里也被回复复兴了
③場景設計上不求無功，但求無過
因為遊戲很是强的中間脚色叙事氣概，場景其實不是很是凸起，不外各類街景大多能找准期間特點，不會讓玩家出戏，特别是室內場景，出格是主界面的衡宇內饰設計與结構上，也重點斟酌到了英伦家具設計的特點，包含木制屋顶，直朗的家具氣概，格子或直條纹布帘和一點植被的粉饰结果，再共同進深大的空間给人一種大氣與天然的感受。
萧條的工業都會與沉稳、稳重的阁房都做出氣概與個性
有了這些定制化的画面還嫌不敷，在声音的選擇上，遊戲也開了一個先河，利用英语作為主说话，這類選擇的目標仍是以遊戲高度定制化氣概的特色相匹配。不外氛围是對了，但利用英语配音也成為了遊戲今朝最大的几個争议之一。這類争议的焦點在于對英语的不顺应，脚色的感情抒發與暴發點與主流二遊的氣概不太符合，對付玩家而言很難抓准脚色的感情输出點，以致于显得有點棒讀感。
固然配音選擇略有争议，但遊戲的配乐的選擇则正對胃口。古典爵士乐作為一種發源自19世纪末的氣概，很好涵盖了前期遊戲剧情的部門，更首要的是，作為現代風行乐的最大底色之一，爵士乐在多個年月都有很强的串连性，好比爵士乐與摇滚、布鲁斯等後期間主流音乐氣概都有较着的担當瓜葛。
有了這层對味的音乐加持，共同出彩且同一的視觉氣概，遊戲的沉醉感也就做出来了。在這之上，遊戲還操纵Live2d的動画细節去做最後一笔增强。
Live2d的细節上：
在Live2d的表演结果上，《重返将来1999》以其说做的何等繁杂，不如说将脚色立绘的動作性發力在玩家能感知的處所。
例如说，先削减了曩昔遊戲常见的分件晃悠的環境，讓脚色先稳住。
遊戲先能讓脚色的身體稳住，那末接下来哪怕是轻细的動作也能被玩家注重到
其次動作其實不會做的過分豐硕，但针對表現人物差别的一些動作细節上，會非分特别居心。好比環抱脚色头部的動作细節，包含颔首请安，轉向，眼神與嘴型渺小不同都做到了過细入微，乃至连對话中，對话框的小头像也做了脸色和口型的渺小拆分；更首要的是這些细節在對话的進程當中，會按照分歧信息去做出反响，這是遊戲看似Live2d做的不深，却给人很不乱、颇有沉醉的来由。
被管家教训以後，巨细姐的眼睛心虚左撇了一下，就是這類”反响“讓脚色動作不大的環境之下也能活龙活現
同時，一些剧情與對白界面，也會做出一些不较着，但至關晋升代入感的殊效来补足。好比文字结果有跟從火烧布景而摆荡的结果，好比文字另有按照音量與脚色的技術而改编巨细、字體的設計；另有给静態圖晋升结果的一些活動殊效，好比雨點、摆荡的車辆等。
随焚烧場景而酿成波纹状的文字
镜头调剂也比力豐硕，特别是战役画面里，技術開释與切换脚色等會做镜头调解，好比選擇镜头或拉伸镜头去從新對焦脚色等設計，遊戲也會操纵一些景物，好比飞扬的纸屑之類的工具放在最前面，讓战役場景的景深感被强化。
可以说，從視觉、声音與動画角度去看，遊戲的資本几近用在了環抱主控氣概的沉醉感加持之下，那末這麼去設計遊戲，會带来甚麼样的體驗不同呢？
剑走偏锋的遊戲，纷歧样的體驗
《重返将来1999》的體驗很纷歧样，重要有三大分歧：
①高門坎
遊戲因為主打新怪谈叙事和配套的审美都有比力高的門坎，而且在叙事上有很强的主線脉络，而不因此平常化和碎片的脚色叙事為主，設定上也不消简略的術语简略化去输出，致使玩家接管信息門坎不低。
在遊戲第一章後，主角暗地里的组织才第一次见到总部與主角以外的其他脚色，故事铺垫很长
不但除腳臭產品,叙事上門坎不低，遊戲的弄法機制也是看似简略，但體驗與進修本錢相對于较大，玩家要在随機的卡牌當中，在几個回合以內就要斟酌好组合進级，属性禁止，防御與進犯等多個指令方针，這讓玩家每局開打，都要有一套完备的计较，再加之脚色的养成本錢也不低，玩起来其實不轻鬆。
二遊里，几個小時互還能弹出讲授關卡的未几见了
②體驗專精化，不敷平常化
不管二遊利用甚麼样的遊戲機制與画面氣概，终极遊戲的方针仍是運营加倍久长，寄托更多的更新留住玩家。這@致%365P2%使大大%v2i1A%都@二遊城市花很是大的心思在使命機制與做平常上，并會對弄法做一些轻量化處置，好比主動战役與简化的禁止瓜葛等機制，讓玩家可以更快捷地彻底平常指標。
乃至，為了保存，一些二遊還會在重要遊戲弄法上斥地更轻量的副遊弄法，這些在《重返将来1999》都不是重要發力的點，相反《重返将来1999》则把氣力都發在主線相干的配套身上，這讓遊戲有了比很多二遊更放鬆的遊戲體驗，由于，即即是喜好這套审美的玩家，彷佛也没有那末迫切的必要，天天像”打工“那样，照旧進遊戲做平常，乃至找一個不乱的长時候去推剧情，反而比力合适遊戲的定位。
不外，因為《重返将来1999》有體力的限定，以是想要快速體驗叙事的玩家，要嘛采辦體力，要嘛找攻略加快規复體力，遊戲究竟上是用這類方法，拖住玩家的進度，為本身的主線體驗夺取時候。
③精品化沉醉感的運营窘境
精巧放置一套環抱主線氣概而設立的體驗很難久长。好比今朝公然的主線长度大要也就10多個小時的體驗內容，這也是遊戲卡體力的缘由之一，要把這一套沉醉感體驗玩轉，每點都要做的足够深刻才行。這必要遊戲耗费更多時候去堆料，否则沉醉感就很轻易被粉碎。好比卡池所放開的脚色就由于與主線叙事的基调不是很匹配，致使不兼容感會加倍强烈。
今朝卡池能抽到的脚色，不少與主線的期間氣概差的不少，致使一向稳住的沉醉感在這里有點被破功了
是以，《重返将来1999》很轻易堕入两難的窘境，一方面玩家進渡過快，焦點內容不敷玩；另外一方面更新的內容请求高，欠好更快的更新版本。
以是以一款长線運营的二遊去對待，《重返将来1999》可能比市道市情上大大都弄法怪异的二遊還要出格。它的出格的地方在于其設計的標的目的與主流二遊彻底分歧，它的遊戲體驗相比力其他二遊更像一個总體，而且不管是战役模式仍是审美設置都有较高的偏好與門坎，對付主流偏好碎片化的玩家是不是见效是個疑難？同時，《重返将来1999》的氣概也是走精而不走量，今後版本刷卡換現金,更新新內容是不是能连结前期的精巧？內容量會不會不敷也是個問題。
是以，《重返将来1999》的這類開辟實行可以说很是斗胆，有一點赌的成份。不外定制化也有定制化的上風，分歧于主流的個性氣概就讓遊戲迎来開服红。可是，到底這類個性化定制能有几多玩家接管還得看後面的運营成就去做决计。如果《重返将来1999》往後可以或许迎来乐成，那末也许也将引發一波新的高潮，究竟结果小而精的打法對付中小范围的廠商而言加倍現實不是。（文/丸子） |
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發表於 2024-1-26 16:14:26
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